El 'San Juanito' de Miguel Ángel, a la espera de una decisión sobre su futura ubicación

Poco más se ha desvelado, ni siquiera dónde se encuentra actualmente la escultura una vez que ha finalizado su periodo de exposición en el Museo del Prado. Tampoco se conocen actuaciones en la Sacra Capilla de El Salvador para adecuar un espacio acorde a una obra de tal importancia, teniendo en cuenta que en su día se anunció la realización de una serie de intervenciones de cierta envergadura para garantizar su seguridad y lograr que luzca como merece. Y las peticiones de información cursadas por IDEAL ante la fundación no han obtenido respuesta.

En la ciudad, a pie de calle, se espera que este retraso en los planes previstos no tenga nada que ver con el asunto aún no resuelto del futuro del Palacio de Francisco de los Cobos, también propiedad de la Casa Ducal de Medinaceli, desde donde se pretende obtener del Ayuntamiento la cesión del anexo Antiguo Hospital de los Honrados viejos del Salvador para añadirlo al edificio y a la capilla, creando así un complejo en el que poner en marcha un proyecto hotelero. A cambio, la institución cedería parte del palacio para albergar la sede de la UNED. Un tema que debe retomar el nuevo equipo de Gobierno.

La escultura

El secretario del emperador Carlos V, Francisco de los Cobos, fue el encargado de traer la obra a España. La escultura fue prácticamente destruida a comienzos de la Guerra Civil y estuvo reducida a fragmentos hasta su restauración en el Opificio delle Pietre Dure de Florencia (Italia).

Su paso por el Museo del Prado ha supuesto la primera vez que se ha podido disfrutar en España tras ese complejo proceso de recuperación. Además, la Fundación Casa Ducal de Medinaceli está ultimando el proyecto para el regreso de a su casa, en la Capilla de El Salvador, donde el objetivo es dedicarle una sala exclusiva.

Obra de juventud de Miguel Ángel, anterior a la Piedad del Vaticano y a los frescos de la Capilla Sixtina, la escultura fue donada por el duque de Florencia, Cosmé I de Medici, a Francisco de los Cobos. Éste la envió a España, a su villa de Sabiote, y posteriormente pasó a enriquecer, tras su muerte, la capilla sepulcral de El Salvador de Úbeda que mandó construir en su ciudad natal.

Estuvo expuesta hasta 1936 en un nicho cerca del retablo mayor de madera dorada realizado por Alonso de Berruguete, también gravemente dañado a comienzos de la Guerra Civil, cuando sufrió desperfectos que destruyeron gran parte de la escultura: quedó reducida a fragmentos y la cabeza fue quemada. De hecho, sólo se pudieron recoger 14 fragmentos, el equivalente al 40% de su volumen original.

La Fundación Casa Ducal de Medinacel encargó su restauración al Opificio delle Pietre Dure de Florencia, un proceso que comenzó en 1994. Para su intervención se utilizaron métodos novedosos, como el láser para limpiar la superficie negra y abrasada de la cabeza o la reconstrucción virtual en 3D de la escultura completa basándose en fotografías tomadas poco antes de su destrucción.

Una vez montada la estatua con los fragmentos originales de mármol, se integraron las partes perdidas, realizadas con fibra de vidrio y luego estucadas, entonadas con témpera y selladas con cera y barniz. También se usaron imanes para juntar los diversos trozos. La escultura recuperada fue presentada al público florentino en 2013.

Ejemplo de escultura helenística griega

Al volver de Bolonia a Florencia, en 1495, el primer encargo de Miguel Ángel fue una estatua en mármol de un San Giovannino hecha para Lorenzo di Pierfrancesco de Médicis (primo de Lorenzo el Magnífico). Sin embargo, en lugar de seguir el modelo del San Juan Bautista de Donatello como hacían los demás escultores florentinos, Miguel Ángel representó a un santo más joven, como un niño de unos 6 o 7 años.

La escultura, de 130 centímetros, sigue el ejemplo de la escultura helenística griega y apoya la pierna izquierda sobre una roca, que dobla ligeramente, con los brazos doblados, la cabeza ligeramente inclinada y el cuerpo desnudo cubierto por un vellocino.